Жанр: Jazz Год выпуска диска: 1992 Производитель диска: USA Аудио кодек: WMA Тип рипа: tracks Битрейт аудио: 128 kbps Продолжительность: 61:06 Трэклист: 1 Raymond Scott - Powerhouse (2:55) 2 Raymond Scott - аищэгThe Toy Trumpet (3:00) 3 Raymond Scott - Tobacco Auctioneer (2:35) 4 Raymond Scott - New Year's Eve in a Haunted House (2:22) 5 Raymond Scott - Manhattan Minuet (2:40) 6 Raymond Scott - Dinner Music for a Pack of Hungry Cannibals (2:55) 7 Raymond Scott - Reckless айнцыNight on Board an Ocean Liner (3:05) 8 Raymond Scott - Moment Musical (2:17) 9 Raymond Scott - Twilight in Turkey (2:43) 10 Raymond Scott - The Penguin (2:38) 11 Raymond Scott - Oil Gusher (2:38) 12 Raymond Scott - In an 18th Century Drawing Room (2:38) 13 Raymond Scott - The Girl at the Typewriter (3:01) 14 Raymond Scott - Siberian Sleighride (2:52) 15 Raymond Scott - At an Arabian House Party (2:56) 16 Raymond Scott - Boy Scout in Switzerland (2:50) 17 Raymond Scott - Bumpакаюшy Weather Over Newark (2:56) 18 Raymond Scott - Minuet in Jazz (2:50) 19 Raymond Scott - War Dance for Wooden Indians (2:31) 20 Raymond Scott - The Quintet Plays Carmen (2:39) 21 Raymond Scott - Huckleberry Duck (2:52) 22 Raymond Scott - Peter Tambourine (2:54) 23 Raymond Scott - Bonus Track (0:19) Доп информация: Рэймонд Скотт (англ Raymond Scott, настоящее имя Гарри Варнов, англ Harry Warnow; 10 сентября 1908, Бруклин — 8 февраля 1994) — американский джазовый музыкант и изобретатель музыкальных инструментовРодился в семье еврейских иммигрантов из России Уже в 2 года он начал играть на фортепиано, проявляя большие способности к музыке После школы Гарри планировал учиться на инженера, но старший брат Марк все-таки уговорил его поступить в Академию музыкального искусства в Нью-Йорке), подкупив дорогущим Steinway Grand и оплатив обучение Инженерному таланту Гарри было суждено реализоваться гораздо позжеЗакончив обучение, Скотт (свой псевдоним он выбрал наугад в такзлчелефонной книге Манхэттена) устроился на должность штатного пианиста в ансамбле CBS radio network house band, которым руководил его брат Находя репертуар группы очень скучным и однообразным, Рэймонд стал предлагать коллегам свои произведения и скоро его эксцентричные композиции вроде «Confusion Among a Fleet of Taxicabs Upon Meeting with a Fare» стали понемногу просачиваться в эфирСкотт играл в ансамбле до 1936 года, к тому моменту он уговорил продюсера CBS (Herb Rosenthal) позволить ему попробовать создать свою собственную группу — Raymond Scott Quintette (Рэймонд специально не посчитал себя Ему нравилось, как «четко» звучит слово квинтет) В первый состав вошли тогдашние ветераны CBS, Lou Shoobe — бас, Dave Harris — саксофон, Pete Pumiglio — кларнет, Johnny Williams — ударные, Bunny Berigan — труба Дебют состоялся 26 декабря 1936 на Saturday Night Swing Session, где квинтет сыграл свой первый хит — «The Toy Trumpet», подаривший группе контракт с Master Records (которымакиыя владел Irving Mills, менеджер самого Дюка Эллингтона)Рэймонд называл свой стиль «descriptive jazz», давая композициям разного рода необычные названия, например — «New Year’s Eve in a Haunted House», «Dinner Music for a Pack of Hungry Cannibals», или «Reckless Night on Board an Ocean Liner» Экстремальный перфекционизм и довольно необычный подход к написанию и исполнению музыки превращали работу музыкантов в настоящую пытку Скотт не записывал своих композиций и все делал на слух, того же он требовал и от своих коллег Одновременно при этом он запрещал какую-либо импровизацию, что, несомненно, удивляло и раздражало музыкантов, многие из них просто не могли работать со Скоттом и уходилиРэймонда это не останавливало, он продолжал расти, к концу 30-х квинтет превратился в big-band и заключил контракт с 20th Century-Fox Тогда еще никто не мог знать, что «Powerhouse» станет визитной карточкой мультфильмов про кролика Bunny и утёнка Daffy Что удивительно, сам Реймонд никогда накйнче считал свою музыку «мультяшной» да и не смотрел сами мультфильмыВ 1942 году в его оркестре уже играли такие известные исполнители как Cozy Cole, Benny Morton, Coleman Hawkins, Ben Webster, Emmett Berry и Charlie Shavers Это была вершина Несмотря на успешную музыкальную карьеру, Скотт по-прежнему оставался мечтающим изобретателем, его интерес электронике и механике лишь только возросВ 1946 он основал Manhattan Research, Inc, это была более лаборатория чем студия Именно там в 1948 Скотт начал работать над первым в истории «генератором звуковых эффектов» (позже названого Karloff), который мог имитировать различные звуки: кашель, грохот кастрюль, шипение жареного стейка, удары барабанов В 1952 Реймонд приступил к созданию Clavivox — первого в мире одноголосного клавиатурного синтезатора, призванного заменить собой доминирующий в то время терменвокс Полноценным синтезатором Clavivox нельзя назвать, но эта идея была успешно использована работавшим в то время для Скотта Ракйчпобертом Могом (Robert Moog)Множество изобретений так и остались невостребованными, они появились слишком рано и мир не был готов их принять, как технологически так и идеологически Яркий тому пример — электромеханический музыкальный секвенсор («Стена Звука» как называл ее Рэймонд), именно Скотту принадлежит идея автоматического последовательного воспроизведения записанных заранее звуков Конечной целью было создание «универсальной машины для сочинения и исполнения», в конце 50-х из обломков «Стены» и «Karloff-а» появляется новое чудо — «Electronium» (не Hohner Electronium!) «Система базируется на принципе артистического взаимодействия между Человеком и Машиной» говорил Скотт В руководстве он писал — «Композитор 'просит' Electronuim 'предложить' идею, тему или мотив Чтобы повторить ее тоном выше, нужно нажать соответствующую клавишу Все что необходимо композитору: быстрее, медленнее, другой ритм, пауза, вариация {…} Electronium продолжает мысли композитора, между ними усакйьутановлено взаимоотношение» По своей сути это устройство являлось прототипом современной MIDI студии с драм и грув машиной, набором всевозможных пресетов и простым сэмплеромСвоей музыкальной карьере Рэймонд уделяет все меньше времени, ухудшающееся здоровье не дает работать в полную силу В 1963-м году он выпускает серию альбомов под названием «Soothing Sounds for Baby» — сборник успокаивающих колыбельных для детей (в его воображении это было именно так)Именно они, спустя десятилетие, будут вдохновлять основоположников электронного жанра: Брайана Эно, Tangerine Dream, немецкую школу Клауса Шульца, Kraftwerk, J J Perrey и многих другихВ 1971-м Berry Gordy Jr, глава Motown Records, приглашает Скотта возглавить инженерно-исследовательское направление, там он проработает до 1977 года Слабое здоровье уже не позволяет Реймонду поспевать за ураганом технологий В памяти коллег он навсегда остался гением-чудаком, идеалистом, так и не успевшем воплотить свою мечтуПосле ухода наккбиа пенсию, Скотт продолжал писать музыку, используя Electronium и другие свои приспособления Последняя его композиция «Beautiful Little Butterfly» была написана в 1986 году В 1987-м инсульт приковывает Рэймонда к постели вынуждая полностью отказаться от работы .